作者:韩思琪
“沉香”就像一盆冷水，浇在原本热火朝天、人人跃跃欲试的“夏衔101”上。
如果说今年播出的《认识》《试炼天下》《锦绣星汉》，从不同侧面看到了古代木偶戏制作的粗糙和市场的疲软。那么《沉香为屑》的播出效果，可以说是一个完整的短板元素的“炒冷饭”。
沉香故事的想象力空之间没有更新:这不仅体现在男女主角的“复制粘贴”上，还体现在流水线生产的工业糖精和工业玻璃渣的硬性配比上。
哑火的《仙侠101》第一枪:有仙无侠，封建虐恋
有“仙”无“侠”，这是三生三世十里桃花以来仙侠剧2.0时代的一大特色。有“神仙”就不难理解了。没有“侠客”意味着什么？
“罪”字道出了“侠”的本质:大多是关于“反抗”或“不服从”的故事。这种“忤逆”的精神内核，结合爱情女性的爱情故事，塑造了武侠剧与古代木偶剧过渡时期的题材——仙侠剧。它的落点往往在于:用“情感”来扭转命运的方向。正如仙剑奇侠传能够成为国产剧观众心中的白月光，不仅仅是因为厚重的童年滤镜，更是因为夏衔剧1.0时代的故事，那就是“用爱恨交织的离奇故事，给每一个渴望成长的年轻人以命运和残缺的智慧”
在五百年起飞的仙境里，三代人的命运峰回路转，违背了天庭的禁忌之爱。跨越世代的虐恋固然狗血，但当故事主角从工具人的位置上觉醒，生出血肉，懂得爱，他们代价高昂的“反抗”自然触动了观众的心。
问题不在于故事结构的稳定性和套路化，而在于“骑士精神”的缺失，以及“即使失意也要为爱情立碑”的孤独和反抗。这使得夏衔故事中的“奇怪的感觉”和“施虐受虐狂”被带入了一个非常封建的空房间。这是夏衔戏剧2.0时代的通病。在三生三世十里桃花，夜华和白前的命运是注定的，本质上是门当户对。挥之不去的虐恋的起点是夜华的弱点。就算你是孙子，他也不能也不敢反抗所有人。
“沉香”的严重伤害更是显而易见。男主角应元也不敢违背叔叔的命运，不质疑情感的荒谬，也就是罪恶的天道。即使女主角颜丹跳桥上坟，也是“惨”的，或许在武力价值观的设定上是“美”和“强”，但并不是真的“强”。相反，他的“服从”和不加质疑地全方位接受教条，可以说是近乎软弱。
他们的选择是迅速放弃此生，进入下一个轮回，去寻找一条可以达到天作之合的圆满结局的世界线。《夏衔》中最感人的“善良”被弱化和空。不仅体现在感情线上，而且《沉香》这个故事的世界观设定很封建。
轮回的结论。生有“仙胎”的仙女有机会走仙女的等级晋升系统。女主角燕丹的孪生姐姐习之就是这样一位有着“根深蒂固的洪妙”的仙女。作为四叶莲，她们出身高贵，血统纯正。她的上升之路就是不断通过仙法的“考试”。她已经是天宫里最年轻的助理了，还沉迷于“卷铺盖死”跨班。
阶级分明。孕育了主角光环的颜丹，除了天赋可以提升的更快。原因是他能得到天上的“大人物”，特权是开小灶一路绿灯，神仙路一帆风顺。作为剧中最有功能最没有脸的反派:萤火灯，她嫉妒天真善良的女主姐姐，有抢夺男主角爱情的动力，更有甚者，地位很低。她爱世界还是爱特权，这是同一个问题。
在这样一个封建无力感的背景下，“沉香为下脚料”的故事，甚至连虐恋最基本的功能——“虐待”，都一直磕磕绊绊。
虐:一个缺少新“生长点”的古代仙女
虐待狂是夏衔戏剧的通行证。
玉石俱焚，伤筋动骨，激情轰轰烈烈的爱情。无尽的仇恨，在天平的另一端，是同样的强度，以几代人为单位的缠绵爱恋。以葬、祭为关键词，滥用爱情是以四海八荒、千年为代价的。作为言情类型，这种虐恋故事显然更适合，只能生长在夏衔奇幻的空背景中。现代剧或年代剧一旦接上，就会有违法犯罪或魔术改变历史的风险。
“虐”的叙事是通过超越或背叛来完成的，或许是通过立场、派系、宗族来完成的。因为对“爱情”的混合信仰，当命运的剧本被无可选择地推向命运书的时候，发生在理智控制之外的爱情就产生了跌宕起伏的故事。最直接的“牺牲”这种浓度，扩大门槛的方式就是时间和空 unit的指数级增长——三生石三看腻了，于是“沉香”从洪水的年代开始；四海八荒不够爽，于是“沉香”在三界建立之前就把故事传开了。可惜最直接的刺激会被审美疲劳以最快的速度抢走。
在一定程度上，“夏衔101”被看好的原因也在于此。现在的小女孩越来越不想受爱情的煎熬，同时又渴望一种“爱情叙事”。古偶仙侠作为一种情感补偿，通过观看别人的“缠绵悱恻”剧本，无疑是一种低成本高效率体验爱情的方式。
爱情无能是剧中“虐恋”逻辑得以生效的机制。所以《甜蜜蜜》设置了无爱的陨星丸，所以像《三生三世》这样的故事不断设计失忆来重置情感节点，所以《沉香如屑》加码了天条。
剧外，爱情无能是时代的症候。“不问值不值得，只问要不要”会被贴上贬义的“大爱”标签，投入产出比会被计算出来。当代人看待爱情的方式变了。同时，现代教育告诫人们，首先要爱自己，勇气不应该用于小爱，以及重叠当代人对宏大抽象事物的回避。通过虐恋故事的代入，让人们更愿意去感受爱的沉重部分。
但当“侠”的价值核心被抽到空“虐”的逻辑不再顺畅。说是“虐”，是因为人物受不了。空有终极人设，但没有足够的剧情支撑。观众自然觉得故事不能信，不能动。
当然，《夏衔101》的困境也可能是因为它嵌入了这个难以取悦的时代:退一步说，从最正统的审美角度来看，虐恋只是一部泡沫肥皂剧，格局不够开放；进一步来说，从网络风向标的立场来看，古人偶的虐恋太过“忧女”，是女性观众被附梦麻醉的“毒药”。
《夏衔101》急需一个富有想象力的创新，从而找到新的类型化内容“增长点”。(韩思琪)
来源:北京青年报
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