曾玉丽
编者按:这是一个怀旧剧场。
发现后宫甄嬛(以下简称宫中后妃)传已经播了10年了，我很震惊。不仅让人觉得时光飞逝，还因为对于很多观众来说，《宫中皇后》根本不像是一部“老戏”，记忆中还挺新鲜的。
皇宫海报中的皇后
我几乎每年都会带宫里的皇后出去重游。并不是我专门腾出时间看完整个故事，而是我会在午饭的时候看一点，而且我总是可以断断续续地再看一遍，看三到五个月。应该有很多观众和我一样。在皇宫官方微博公开后妃。虽然微博停了很久，但是从现在开始还是有人在留言和感慨。
《宫中皇后》于2011年在地面电视台首播，随后于2012年在东方卫视和安徽卫视播出。很快成为收视冠军，人气迅速席卷全国。在视频网站初创阶段，《宫中皇后》创下了当时电视剧最佳网播的纪录。《宫中皇后》也是继《朱桓公主》之后风靡华语地区的一部不可多得的古装剧。还记得当时台湾省的综艺节目天天用宫梗里的皇后。虽然《宫中皇后》前后龚都剧不在少数，但《宫中皇后》是龚都剧的巅峰之作，豆瓣评分9.3，是国内龚都剧的最高分。
豆瓣评分从去年的9.2上升到9.3。
下一餐戏剧
作为一部“神剧”，《后宫》有着明显的优势。
它的情节是可靠的。曲折跌宕，跌宕起伏，契合在一起，扣人心弦，随便点开看哪一集，都不会觉得枯燥乏味。
它的生产是可靠的。服装发饰精致优雅，符合人物的身份和处境；道具典雅精致，充分体现了宫廷的高雅审美；礼制尊重历史，让剧情落到历史现场...剧集让观众充分领略了宫廷的奇妙，也契合了消费时代的文化想象。
宫中皇后剧照
其性能可靠。剧中的所有演员，无论角色大小，都能骄傲地把《宫中皇后》视为自己演艺生涯的代表作，是演技的一个巅峰。也很难找到一个剧本有这样的眼光，有这样的女演员演宫中皇后。观众后知后觉才发现，这几年走红的女演员，很多都曾经在宫里演过后妃的“小角色”。
甄嬛(孙俪)
它的细节是可靠的。《宫中后妃》在网上演化出所谓的“薛镇”已经很多年了，因为它有太多的细节、伏笔、空白、太精致、太恐怖，无法仔细思考。观众每看一遍都会有新的发现和新的感悟，自然百看不厌。
它的音乐很可靠。音乐制作人邀请刘欢自己来做。无论是经典的片头曲《一个美女的强盗》，片尾曲《凤凰于飞》，还是剧中的一些经典插曲，都是刘欢作曲，完美的烘托了剧情，对主题起到了画龙点睛的作用。
归结起来就是郑晓龙导演靠谱，有独创性，掌控大局。他将《宫》原著89集里的皇后们大刀阔斧地删减到76集(而不是像现在这样“注水”)，让剧集里没有多余的场景，即使是稍纵即逝的场景，演员们的微表情和动作也是如此贴切，让我们可以细细琢磨。
人性的悲剧
有三部经典的中国功夫片，2004年的《战争与美丽》, 2011年的《后宫》和2018年的《如意宫》。三部剧都有自己的死忠粉丝，经常看到自己的剧迷一手踩一手。其实都很美，聚焦龚都戏曲的不同侧面，把各自的主题诠释的淋漓尽致。
对宫中后妃来说，是一首人性悲歌，唱出了封建皇权对人性的压榨和异化；也是一首失败者之歌，以人类反抗的失败宣告了封建制度的彻底胜利，也反映了封建制度可怕的吃人现象。
雍正帝(陈建斌)
龚都戏剧中必然有一场“争斗”，其目的是争夺宠爱，而争夺宠爱的目的是权力、名誉和地位。封建皇权其实是“家天下”，“天下之地，岂是王之地？”当你领导土地的时候，王晨不正是“你要我死，我就得死”吗？皇帝是最高权力机构，也掌握着所有资源的处置权和分配权。
必然会有两种趋势。一个是皇帝会不择手段捍卫自己的权力，不可能容忍任何人挑战他的权力。这就使得圣心难测，皇帝的手脚可以随意铲除，获得圣宠的妃嫔不得不小心衡量——在“丈夫”的身份面前，皇帝是至高无上的权威。
所以，念石兰的悲剧，从她是年羹尧的妹妹开始，就已经注定了。皇帝需要年羹尧替他巩固国家的时候，华妃是自己宠幸的，她不在乎皇后。但皇帝是不可能用年氏的血生孩子的。他给华妃的浣衣香让她一直没有怀孕。而年羹尧倒台后，皇帝自然不会对很多不义的华妃给予太多的情分。
华飞(蒋欣)
甄嬛被废黜出宫，最直接的导火索是甄嬛中了皇后的圈套，误穿了纯元的旧衣服。但实际上，当时沉浸在爱情中的甄嬛往往把皇帝当成“丈夫”而不是“皇帝”，尤其是在法庭上表明立场。甄嬛以为她可以是皇帝的“例外”，但在皇帝看来，甄嬛是越界了，越界了，有野心了。一个爱权力又疑神疑鬼的皇帝，不能把爱凌驾于权力之上。
甄嬛失宠了。
皇帝只有一个，后宫美女成千上万。为了得到更多的宠爱，为了个人的地位和荣誉，为了家族的兴衰，必然有另一种趋势:女性内斗。
相互竞争变得不可避免，相互猜疑，背叛，陷害，诬陷和妇女之间的斗争，阴谋，诡计，派系斗争，和终止...《宫中后妃》对女性之间的残酷和相互伤害的复杂细致的呈现令人震惊。
比如她出场的时候，看似懂得大局的皇后，其实是皇帝众多妃子中最无情最足智多谋的。她杀了春元，杀了他的嫔妃，很多出生不顺利的孩子也被她算计了。她输了是因为她一直对皇帝有感情，“狠心也是故意的”，否则甄嬛可能不是她的对手。
女王(蔡少芬)
细看宫中每一个可恨的后妃，她们的确有些可怜。都是封建皇权/男权的牺牲品。她们在青春入宫的时候，都对爱情有所期待和想象，但皇帝从来不是任何人的丈夫。他们在宫中的地位和家族的权力与他们从皇帝那里得到的宠爱密切相关。争夺青睐的方式是一个优胜劣汰的丛林社会。他们会不择手段地巩固他们所拥有的，他们会消灭任何可能威胁到他们的竞争对手。
可是所谓的人情就是这么虚荣。在“无心”的皇帝面前，都是“以色服人”，必然导致“见新人笑，不见老人哭”的命运。是非转身空，都是失败者，都是穷人。
彻底否定封建皇权
《战争与美女》和《如意的宫廷爱情》试图为宫斗提供不同的结局，让主角从这个零和游戏中挣脱出来。《宫中后妃》中也有“宁抱香于枝头而死，不吹于北风中”的沈梅庄。
沈美庄(斓曦)
但其实这些都是太理想化的结局(也够凄凉的)。更多的时候，封建皇权就像一座幽深的宫殿困住了这些女人，她们无法逃脱，要么活在异化中，要么走向死亡。
甄嬛从坎罗吉回到皇宫，这是她彻底黑化的开始。一些观众会对甄嬛的选择感到遗憾。但此时李云生死未卜，父亲病重在宁古塔，肚子里还有孩子要负责...回到皇宫是甄嬛别无选择。
Xi贵妃回宫
回到皇宫后，甄嬛，谁成为Xi贵妃，开始杀害四方。这是反击的开始，是一场表面的“酷戏”。它的核心是深深的悲哀。甄嬛终于成了她最讨厌的人。她知道如何伪装，如何讨皇帝欢心，如何利用皇帝的宠爱。
在这个过程中，她人性中原有的温柔、怜悯、同理心都在慢慢消失。她利用了胧·穆恩的“说谎”，促成了英贵人的悲剧。她的添油加醋导致一个可怜女人的小妾被肢解，她还纵容宁爱毒害皇帝，在最后关头激怒了皇帝...
甄嬛赢了。
甄嬛赢了，但当她进入皇宫时，天真善良的甄嬛几乎失去了她所珍惜的一切。在系列的最后，她确实拥有后宫女性无法挑战的权力，但她还是要仔细猜测新国王的心思，她还要为自己的儿子打算。就像乌娜拉太后看似拥有最高的荣耀，但年老会毒害曾经的爱人，临死前见不到最爱的儿子。
《宫中皇后》热播后，好评很多，但总有批评的声音，认为它把“生死攸关”的盗窃罪和阴谋论发挥到了极致，“以恶制恶”的方法论会把观众引向错误的价值观。
从某种意义上说，是有道理的，因为确实有一些不理智的人会按照电视剧里的“策略”去做。出于类似的考虑，在政策的限制下，近年来龚都戏曲的创作陷入了低谷。当然，另一方面，《宫中皇后》将龚都戏剧的这一方面发挥到了极致。后继者在邯郸互相复读、学步，观众也提不起兴趣。
但说《宫中后妃》是在鼓吹人性之恶，也是对其主题的严重误解。宫中后妃尸骨全寒，人性悲歌的背后是对封建皇权/男权制度的彻底批判和否定。正如郑晓龙当时接受采访时所说:“我制造了一个悲剧，一个毁灭了美的悲剧...如果把皇宫弄得阳光明媚，皇帝风流潇洒，后宫美丽舒适；如果把虞姬这个称号当作一件光荣而幸福的事，把所有的宫廷戏都偶像化，其实是违背历史，违背人伦，违背人性最基本的规范的。”
皇帝死不瞑目是对皇权的最大讽刺。
虽然皇宫里的皇后们将这部戏剧发挥到了极致，但它确实拍摄了历史的一个横截面。担心龚都剧是否会毒害人们的思想和虚无的历史，也许不是空穴来风，但应该检讨的是:是否还有封建宗法价值体系和伦理道德的残余？厚黑学的土壤是怎么来的？这个问题没有解决，所有的龚都剧都被淘汰了。现实中，仍然有龚都的幽灵在游荡，但他们中很少有人赢得了最后的甄嬛。
资料来源:报纸。
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