丁雪于2021年3月18日写于深圳。
2020年的春天...对我来说，对我们工作室乃至对当今世界来说，有一个新的社会现象，就是疫情来了。
它改变了我们的生活方式，也打消了一些对时代泡沫的忧虑，尤其是当我站在另一个巨大的、固化的语言形式中间，试图把现在流行的、已经成熟的、个人职业早就在考虑的新方向——新事物——真正意义上的短视频新思路——带回我的家乡和其他小城市人们的家乡时，突然意识到自己似乎是。
或许，这个短视频的主体真的不在。
一直以来，三四线城市都是我们一线城市和一线短视频制作人或者制作人和制作团队的产物，或者带着一点羞耻感。
有时候，我自己也想不通原因。
多年来，我们把北上广深，连同几个具有网络名人属性的二线城市，网络大名人，鲜为人知的mcn机构以及相关的供应链和产业链，视为中国商业页面上的(有时是全部)短视频市场。
这是一个错误的想法。
但是业内很少有人会认为我们应该去三四线城市继续拍片做短视频。
即使我在西藏出差，也不会太关注当地的短视频市场动态。它们有多大？他们肯定不大，而且少得可怜。
每次都是拍一张网络名人和大号的合照，或者策划好项目，做完了，然后马不停蹄的回来。
急需短视频人才的本土公司也不会知道，曾几何时或者此时此刻，在他们的地域范围内，来自一线城市，甚至国内、国际的专业化短视频内容制作的幕后团队并不多见。
这就完全体现出来了——有时候我们出差，小城市的大老板会让司机开他的车。司机一直接送好像很正常，但他们开的是奔驰和宝马...我甚至坐了一辆劳斯莱斯。
其实在一线城市，我也能享受到同样的待遇，包括拍戏的时候——很多网络名人暴富的短视频都喜欢买豪车——大部分看起来很大方，但也有不大方的，但多多少少知道你要用车，拍个照片让司机马上送过来。
演员也是。
也许因为我是女人...
所以，要对某一方面更加敏感。
近年来，业内出现了一个很特殊的性现象，很少有人关心。
在前期，有些公司不会轻易签下人才、艺人、模特，甚至对这类经纪人没有意识。所以，他们更愿意从公司内部员工做起。
这些主演大多没有意识到自己也会演戏，也会上镜。他们也会在聚光灯下，独自面对数百万台摄像机，也有众星捧月的美好感觉。
对于普通人来说，这是一种瘾，不仅仅是短期的戏剧瘾，还有一定的表演欲望和冲动，这也是镜头感的附加值——他们重塑了非职业演员的新生活。
因此，一些女演员和女主角可能会爱上一个执行董事。
戏剧真的是一个全新的世界。你可以随意哭，开心地笑...
事实上，我也觉得很血腥，就像琼瑶阿姨写的剧本。
——现实比电影多一点魔幻和现实。
可能是我太清醒了。
我的眼光太工业化了。
我觉得拍一部戏不是一个好主意，哪怕大家都在一天的几个小时里，主创团队成员和剧组解除了戒备心理之后——也可能我们已经习惯了——主要是因为齐新齐心协力，抛开一切顾虑，听一个人的话，这个人把我们引到前面，把所有的心思都投入到空里，先进入了某个主导思想的创作。
至于短视频内容制作的产业化，或者说行业内流水线的运作模式，本身就是顺理成章的事情(某种合理的商业规律)——全球殖民文化下的电影产业产业链。
(至少在我自己的理解中)当然，我比很多人更好奇短视频线到底走向何方，哪怕是形而上的哲学思辨。从一个笛卡尔开始，我认真而固执地认为，它可能与符号学、社会学、大众传播学、人类学密切相关。
为什么不是经济学，文学，影视剧，甚至有点可笑离谱的互联网术语...
本质上，我自己也不确定。可能说这些方面的人太多了。
甚至这两年，我也一直在尝试从政治的角度，从国与国的关系来解读短视频，新媒体，甚至(广义上)互联网的新兴产业。
这是一件紧急的事情。
如我所愿，并不是三四线城市的市场不够多，不够好，而是更多层面上，从经济角度来说，这样做真的有点吃力不讨好。
当然，我们不能指望他们马上改变。
或许，不需要改革。
他们成功后，可以成为短视频从业者——老师——在一二线城市工作一定时间，做出可圈可点的账号样本。
所以我们在三四线城市的短视频策划总是比较克制。
这种束缚不同于大城市小公司的生产模式。
相比大城市，小城市有短视频需求，甚至能支撑制作成本的商人，几乎都是在当地甚至全国(有时)全世界都很有名(行业和公司的人格化)。
从地域上看，他们并不比以深圳、广州为代表的一些短视频头部mcn机构差，很多都是黑白的，原创内容素材极其丰富——区别只是一些基础设施(比如人力资源)。
打个比方:
我们公司没有稳定剂。
但是我老板很有钱。
然后，我就是不买账。
-你来自一个大城市。你很有技巧。开枪吧。
——什么，还想买云台。
——不买不买，你先拍，我要的是内容，你团队的编剧老师的叙事方向...
过去的一些事实也大致如此。
这些现象在深圳没有发生过吗？
不在广州？
都是！
锁门本来就是老板赖以生存的交易规则。
而斤斤计较的老板娘，通常就是他老婆的绝佳例子。
至于问题在哪里？
仔细一查，问题不大，可以说，没什么
它们突出的代表性体现在一些以方言为主的语言系统中。
环境就是这样，你先融入进去。
从我个人的角度来说，如果我想带一批一线城市的专业内容制作团队——随便选一个三四线城市扎根，结果只有两个:
首先，(理想情况下)我们将能够在六个月内渗透进政府机构。竞争对手？太搞笑了！一群拍婚纱的影楼，一些拍展览和企业宣传片的广告公司，他们要和我们斗什么？
然后，下一步，就没有下一步了，因为想象中的农村包围城市不会出现，不是行军打仗，也不是革命。哪里会有那么多精神信仰？
第二个是什么？
不出三个月，我的制作团队就会分崩离析。
但半年后，你会回到深圳——见到他们每一个人；而且，我几乎是笑着和你打招呼，只是说，你就别再那样了，嘻嘻！
什么样的团队配置(来自一线城市的专业背景)适合扎根三四线城市？
我们的从业者何时才能正视这些被《短视频行业研究白皮书》(相对于以一线城市为中心，向少数二线城市辐射的短视频创作或内容制作布局)所忽视甚至没有包括的偏远地区？
这是一个我至今找不到答案的问题。
此外，我必须说，很少有人认为它很重要。
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