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“豆瓣的8分剧还可信吗？”“为什么豆瓣评分成了粉黑大战的战场？”
随着《我有一个朋友》、《九义凛然》、《特勤任务》获得豆瓣8.0以上评分，暑期档至今已有8部剧评分在8以上，年内有21部剧取得这一成绩，远超2022年的16部和2021年的13部。当人们在为国产剧的先进品质而欢欣鼓舞的时候，也不可避免地将“豆瓣评分膨胀”的话题再次摆上台面。
另一个看得见的事实是豆瓣评分的公众影响力在下降。《我有一个朋友》得了8.5，《愚蠢的精英2》得了8.6，《古代相思》得了8.6...但是你会发现他们在公众层面的反馈是有限的。大部分8分以上的电视剧都没有被翻译成更广泛的传播，最后只是让宣传更有底气，主创简历更漂亮。
如果在评分的基础上引入评分者数量的参照系，是否能对影响程度得出相对准确的结论？不完全是。如果《莲花楼》和《我有个朋友》的主演角色对调，后者的收视率大概会增加，粉丝的作用就显现出来了。
抛开这些讨论，看看豆瓣高分剧的标准，你会发现不仅上网的人在变，评分员的口味也在迭代。豆瓣的膨胀体现了作品的长板效应。
传统管理学家坎尼金定律认为，一个木桶的水量不取决于木桶的长板，而取决于短板，水最多能装到短板的高度。长板理论，又称反木桶理论，认为不要过分关注木桶的短板，而应该把重点放在木桶的长板上。
在如今的豆瓣评价中，如果这部剧的某个方面，比如画面、意境甚至演员的颜值特别出众，哪怕不懂最基本的影视叙事，也有机会得高分。
这或许回答了现在人们都在谈论的另一个话题:为什么在行业内钻研了几十年的老导演的作品在豆瓣评分中往往会击败新导演？为什么越来越多的新导演成为“网络名人”？
很少有创作者会在意自己作品的豆瓣评分。辛爽得知长季9.0的时候不是哭了半个小时吗？仅仅着眼于影视制作常识，恐怕很难成为现在观众的心头好，了解人们的评分心理和过程同样重要。
在更权威、更被认可的评分平台取代豆瓣之前，我们不得不说一下。我们不妨以今年的这些高分剧为依据，看看它们在互联网文化眼中的“长板”。
01互动
这里所说的互动，不仅仅是指剧集与观众之间的互动，更是指角色CP之间的互动。前者是一种状态，后者是一种感觉，关键是，我觉得，自然。
男性观众很少能忍受剧中的同性CP，女性观众也对大规模生产的工业糖精和主创的刻意设计感到叛逆。让两个群体都买账，最便捷的方法就是消解。
三年前的高评分武侠侦探剧《侠探简不知》，驱散了简不知和赵Me强行互动带来的不适。今年的《荷花楼》用高二的热血口吻把三人的互爱拍得有趣又搞笑。当笛飞说出“我不需要女人服务”这种暗示性的话时，“专家”就疯了，不接CP了。
很多给莲花楼五星好评的观众都提到了这部剧的幸福感:三个男人的互动特别有趣，有些情节真的很搞笑，心情也意外的好。
在《异形之下》的评论区，观众偶尔会对一些演员不满，但即便如此，还是获得了拿CP的快感。
王也只对诸葛清说:“你输过吗？”，让人得到了漫漫脱俗路与入世男明星之间的异样羁绊；还有一个有钱有势的小姐，冯沙燕，把500块钱扔给了和她同床共枕的无辜青年贾。冯宝宝受了重伤，因为张楚岚随意要求“化妆站”...热血中的少年填充了这部剧，第二感有时会让人觉得尴尬，但这第二感又打消了其他的不自然。
你不打观众的头，但他们打。这就是有效的互动。
尊重
在原著党看来，再好的编剧，也不能给自己的“大作”加分。所有的原创剧情都是自以为是的“剧情”，所以总需要一种态度，这种态度就是尊重。
《异形之下》评论区的关键词是“反复跳”。有人说“前26集99分，最后一集0分”，有人说“在撑边和拉臀之间反复跳跃”，有人说“我之前说话声音大了一点”，还有人说“所有不补的部分都很好”来赞扬其对原著的还原，否定其原著情节。
同样，在观众眼中，话剧版《三体》的最高评价也是“书扣改编”。这个基础建立之后，对角色塑造有了进一步的认可(刚开始也有抱怨和批评)。
对于更广泛的观众来说，还需要看到大师对作品和观众的尊重，也就是“你有没有揣摩过年轻观众的喜好”。
《特工任务》构建的游戏世界，比真正的VR游戏精致美好得多。细节很少出现在画面上，游戏剧情设计令人信服。所以评论区高度赞扬的评论，真的说出了人们的心声:“宝刚，你这么新潮，我都怕了。”似乎只有这种称呼才能进一步表达观众对导演的喜悦和认可。
连家庭短剧《父辈的荣耀》这种带有暗示性和伏笔的镜头语言都被说了一遍又一遍。
其实我们和一些创作者交流的时候，他们也提到“现在的观众很吓人，能发现创作者有多隐秘。”
所以“尊重”二字看似虚浮，但在高分剧的评论区，观众对它的描述却是具体到方方面面的。
乡愁
这两年娱乐圈一个值得关注的现象，无非就是打情怀牌。换句话说，能让人短时间忘记现在，回到过去的作品，往往能赢得市场的青睐。
我父亲的荣耀，漫长的季节，当我还是个孩子的时候，在《狂飙》尘封了十三年...这些看似不同类型的剧，却征服了一批同样怀旧气质的观众。
有些人被《父辈的荣耀》中林业工人的生活状态所感动，有些人被漫长季节中营造的时间氛围所感动，有些人在《我还是个孩子的时候》、《追光的日子》等剧中回忆自己的青春，还有人在《狂飙》的《尘埃十三年》中品味腾飞的时光。
如果在赞区摘录两条热评，可以概括出这类剧在观众心目中的地位:“至于费县渡劫锦江文学的故事，不如男主高考失利淋雨那么令人同情”；“更适合中国宝宝体质的题材和写法”“像这样的节奏，像一条宽阔的命运之河，缓缓地、静静地、有节奏地流向未来”。
04设置
去年，我们在盘点四大视频平台的影片时，得出了一个结论，是写实还是超现实，将成为系列创作者的必修题。前者强调厚重和严肃，引起共鸣；后者强调新颖的设定，拒绝枯燥的套路。
《特勤局》不走特殊题材的普通生活流程，引入VR游戏，构建前所未有的反间谍斗争。除了“虚拟游戏+现实”的外观特点，更要看它创造了哪些被观众认可和接受的成果。
有人说，这么严肃的题材，它的风格也是欢快的，因为融入了游戏。看黄子澄在游戏里玩各种变装，开奇怪的豪车，产生了一种奇怪的视觉美感，尤其是变身女艺妓的情节。
还有人说，在观众已经看腻了中国各地影视片场风光的情况下，《特工任务》提供了另一种方案，就是把演员拉进游戏，装上夸张怪异的装饰品，形成赛博朋克风格，也能给观众带来新鲜感。
古代相思之歌如此不落俗套，让观众看到古代木偶剧更多的是创新和追求。他们表示，“在仙侠和古木偶剧在外观和内涵上越来越同质化的情况下，《古相思病》是一股清流，服务精致，色调、构图、镜动都有着古韵，反时空穿越的设定是一大突破，并不常规。”
此外，将第一集标注为“第十四集:这是第一集”，将最后一集标注为“第一集:大结局”也很醒目——这种巧妙大胆的设计才是网剧的应有玩法。
《九义》将女性悬疑剧的时间空带回到古代，在这类题材的尺度上有了新的突破，上下笔法的平行写法，不仅让人感受到超越以往的刺骨之痛，还提供了瞬间的爽快感。评论区的一句话，就能体现出观众的深情:对如兰的尊重，对万万的尊重，对开炮的一灯的尊重，对万灯的尊重。
更不用说《Under makes》这种穿着时尚的玄幻剧，有着古装玄幻剧无法提供的对比感和代入感。
05精华
人们谈论一部影视作品，最常见的就是讨论它的故事、情境以及演员的表演是否真实，仿佛“真实”是一个不言而喻的永恒准则。但是，文艺作品不应该只停留在表面的真实，而应该建立在对世界本质的描述和对社会的思考之上。
就像《长季》是一部推理剧，但人们留给它的却是“好看的不是谋杀，是命运。大厂的生活，东北的运气之类的评论；《破碎的精英2》是一部情景喜剧，但观众说它“充满了对现实和未来的思考”，而且是“难得的敢说真话的剧。”《三体》并没有拘泥于近年来流行的大国叙事和家国情怀，而是充满了严肃的历史回顾和现实反思。
这让他们在严肃性和思想性上超越了普通剧，也正是因为他们不断提醒每一个评分者，揭示作品的写作行为和意义，我们评分和评论的意义所在。
在不到一年的时间里，制作了21部8分以上的剧，制作了60多部7分以上的剧，这在中国话剧市场确实是不多见的现象。有人说这是豆瓣商业化运作的结果，但如果排除干扰和阻力，还是可以找到它们的“长板”价值，无论是从服务观众的角度，还是从鼓励自己的角度，都是有启发性的。
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原文地址"豆瓣评分8.0以上的电视剧2021，豆瓣8分以上电视剧排行榜"：http://www.guoyinggangguan.com/xedk/130474.html。
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